漫长的告别》（The Long Goodbye）是雷蒙·钱德勒1953年的小说。《漫长的告别》讲述到“特里·伦诺克斯失意的样子打动了菲利普·马洛，两人开始断断续续地交往。马洛甚至协助有杀人嫌疑的伦诺克斯出逃墨西哥。之后马洛又被魅力四射的艾琳请去寻找她失踪的丈夫。人人都被艾琳的美貌俘获，人人都留恋声色犬马，但是马洛可以清楚看到掩盖其下的罪恶，他因为自己的好心身不由己卷了进去。”
作者: （美）雷蒙德·钱德勒 / Raymond Chandler
简介 · · · · · ·
钱德勒的代表作，村上春树读了十几遍的作品。
钱德勒语录：
1.我猜我们都是上帝眼中的罪人。
2.他说：“我始终生活在虚无的边缘。”
3.有钱人从来没有特别想要一样东西，别人的老婆除外。
4.她突然精神焕发，说道：“噢——到拉斯维加斯？他真多情。那是我们结婚的地方。”
我说：“我猜他已经忘了。否则，他宁可到别的地方。”
5.我目送出租车消失。我回到台阶上，走进浴室，把床铺整个弄乱重新铺。其中一个枕头上有一根浅黑色长发。我的胃里好像沉着一块重重的铅。
法国人有一句话形容那种感觉。那些杂种们对任何事都有个说法，而且永远是对的。
告别就是死亡一点点。
其它译名： 长别离
类 型： 犯罪 / 剧情
编 剧： Leigh Brackett
雷蒙德 钱德勒 Raymond Chandler
主要演员： 沃伦·伯林格 Warren Berlinger
Jim Bouton
David Arkin
马克·瑞戴尔 Mark Rydell
Nina Van Pallandt
埃利奥特·古尔德 Elliott Gould
上映日期： 1973-3-7
国家地区： 美国
美国侦探小说名作家雷蒙德．钱德勒笔下的菲利浦．马罗，是好莱坞偏爱的著名私家侦探，以此人物为主角拍摄的侦探片甚多，本片是代表作这一。埃利奥特．古尔德饰演早已淡出江湖的神探马罗，他因为不相信曾任棒球明星的朋友涉嫌杀妻，因而私下展开调查。他从朋友美丽的情妇入手，开始跟洛杉矶的上流社会仕女周旋，结局却大出他的意料之外。全片突破固有侦探片风格，将马罗塑造成一名爱说俏皮话的古怪家伙，而非沉着冷静的硬汉。传统的侦探片迷可能会受不了这种颠覆，但马罗在本片中的假面伪装却可解释为是他对这个冷酷世界的一种道德反讽。刚出道时的阿诺德．施瓦辛格在片中饰演一个小流氓，看你能不能找到他？
剧情介绍
2014年NHK春日剧《漫长的告别》决定。该剧发生在50年代中期的东京，出道25年的 浅野忠信首次出演电视剧，担当私家侦探一角。改编自硬汉派小说家 雷蒙德· 钱德勒原作，堀切园健太郎执导。编剧 渡边彩自 《康乃馨》时隔2年后再出山。配乐则邀请大热的大友良英担当分享者影视。绫野刚、 小雪、古田新太、太 田莉菜等共演。
女演员原田志津香的丈夫保因杀妻嫌疑逃往台湾自杀。保的好友私家侦探增泽磐二对他的死心存疑问，但这一案件却被当时在媒体中拥有广泛影响力的掌权者原田平藏暗中掩盖。其后，磐二和原田家的邻居，酗酒小说家上井户让治、出版社编辑等一同被卷入了一桩事件中，并最终追查到了掌握着案件关键的美女亚以子。
《漫长的告别（村上春树点评本）》无目录。
(Raymond Chandler，1888-1959)
美国推理小说史上最伟大的名字之一，世界上唯一一位被写入经典文学史册的侦探小说大师。
钱德勒以菲利普・马洛为主人翁的侦探系列作品，半世纪以来早已突破一般类型小说的局限，跻身经典文学的殿堂。他共创作了七部长篇小说和二十部左右的短篇。他被誉为“硬汉派侦探小说的灵魂”，代表着 “硬汉派”书写哲学的最高水平。他是美国推理作家协会(MWA)票选150年侦探小
说创作史上最优秀作家的第一名，他塑造的侦探菲利普・马洛被评为最有魅力的男人。
在20世纪40年代的好莱坞，男演员以能扮演菲利普・马洛为荣，其中以亨弗莱・鲍嘉扮演的马洛最为成功。
同时，钱德勒也是电影史上最伟大的编剧，他为好莱坞缔造了激动人心的“黑色电影”。他与比利・怀尔德合作的《双重赔偿》被称为黑色电影的教科书。
杰佛瑞·迪佛谈《漫长的告别》。
像汽车根据马力划分，而食物根据蛋白质含量来分类一样，小说也有它所归属的种类，而决定小说种类划分的正是一个人从书中所获得的某种令人深感安慰的东西。
这种划分，对读者而言，无疑是最简单方便的。比如，在某个寒冷的周末，读者们选择畅读一本情节比较平缓的侦探小说；而在接下来的周二，又渴望读一部情节跌宕起伏，令人尖叫连连，并且能够使我们将高昂的情绪保持到深夜的小说。
但是，话说回来，侦探小说的情节不管是平缓进行还是高低起伏的，总有种危险因素存在。
举个例子，就拿钱德勒来说。
读者们可能不太熟悉甚或根本不太关心钱德勒是少有的延续了他之前比较有开创性的前辈——曾活跃于二十世纪二三十年代、山姆·史培德这一角色的创造者达希尔·哈米特——的写作特征的那个。可以说，哈米特和钱德勒是美国侦探小说的基石；当然，把他俩同时列入“硬汉派”和“黑色经典小说”行列也是合情合理的。
钱德勒的书中，不乏经典元素。他的那个世界(当然，那是个处在贵族边缘、庸俗艳丽的世界)揭露的是洛杉矶最阴暗的一面。他的主角正是菲利普·马洛，一个爱说俏皮话、嗜好饮酒的私人侦探，还有其他诸如卑鄙的巡警、长腿的金发美女，不可避免的，一定还有忽然出现的不合时宜的死尸。这里有一个谜团等着被解开。
这些元素的组成，具有海明威作品特色。
然而，不是仅仅一个“硬汉派”就能概括钱德勒的。
他那为数不多的几部作品(他五十一岁才出版第一部长篇小说，一生完成七部长篇作品)将犯罪小说带入了一个新的领域。他的故事总给人一种渐入佳境的感觉，是循序渐进的，不像当代一些悬疑片电影制作人那样，经常为了补偿观众的猎奇心理，刻意在原本平淡的故事中加一些刺激点以及严重失真的情节转折。
钱德勒曾经对有远大志向的作家提出：“一旦拿不准故事如何进行，就让两个男人拿着枪破门而入。”然而，一定有人忍不住要问，如果这个建议被马洛通过扭曲的通道作为尖锐的反驳抛给那些愚蠢的警察会怎样。
事实上，他很少写手持枪械、破门而入的男人。他写的是一个善于思考的孤独男人，如何在这个艰难的世界自食其力；武器或许偶有出现，但其本身的意义并不大。在菲利普的世界，有着各种各样的冲突，但那些冲突不是靠点三八左轮手枪中的一颗子弹或是在拘留所对准暴徒下巴打一拳就能解决的。
回归到风格流派上来讲，很有讽刺意味的是，钱德勒超越了各类流派。
他削弱了故事的情节描述，而是专注于他比较擅长的、自成一体的场景描写(众所周知，他最鄙视过分设计情节)，让这些传奇故事的片段推进他的故事的进程。这绝不是贬低他的故事情节，它们也循着高雅和意想不到的方式向前进行着，并且忠于他一贯讲故事的风格(永远不要羞于评论同行作家，钱德勒说，至少有一半的推理小说的出版触犯了法律，而解决方案一旦出现，一切就变得理所当然)。他制造艺术氛围的本领仍是现今作家们模仿的对象，比如，噢，随便什么都可以(那是个迷人的金发女郎，一个让主教情不自禁地在彩色玻璃窗上敲一个洞偷窥她的女郎)。
但是，钱德勒真正超越各类流派的是他对自己故事主角的成功塑造——菲利普·马洛首先是一个充满智慧的有些愤世嫉俗的私人侦探，他浑身散发着优雅和尊贵的气质，他在洛杉矶——或是任何一个工作将他带到的地方——那种弱肉强食的残酷竞争中，为实现自己大大小小的使命努力着。马洛的确是个嗜酒如命的人，但他同时也是个勤于思考的人。正是对钱德勒作品中其他角色的观察和他们之间的交互影响，使这个故事无论是艺术激情还是情感表达都达到了极致。
只需翻一到两页，你就能看到《漫长的告别》的中心人物，他被一种充满才气的方式介绍道：
我第一次看见特里·伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆劳斯莱斯银灵轿车里。停车场的服务员把车子开出来，一直敞开车门等着。特里·伦诺克斯左脚悬在车外，仿佛已经忘了有这么一条腿。他相貌年轻，却天生白发。
寥寥数语，钱德勒既阐明了特里是一个有点悲剧性但同时也很有吸引力的复合体，又为本书设定了基调。 就是因为有这样的角色及他们中间所起的冲突，给钱德勒的小说抹上了一层紧张的色彩，才会吸引我们读完一遍又读一遍(真是非常值得反复读的，因为书的吸引力在于神秘面纱只露一角)。马洛是忧郁的，是扭曲的，是不安的，但他总能表现得恰到好处，并没有太极端。在此又不得不提及这个主角的名字，好像并不是源自美国的穷街陋巷，而是源自达利奇学院在英国的马洛学院，钱德勒曾在那里接受教育，那也是他大量吸收其他社会观察类小说家如狄更斯、莎士比亚的文学作品的地方(《再见，吾爱》最初的书名《第二个谋杀犯》即出自《理查三世》)。
把钱德勒的任何一部作品称为他最好的作品，都是没可能的，但是《漫长的告别》确实是他最富有热情的一部，并且这部作品极好地阐述了我此前曾提及的——钱德勒超越了各类流派。容我这样说，这是他最具有文学性的一部作品(不用说这是史上最长的侦探小说，超过1 25000字)。在他早期的作品中，钱德勒剖析了攀高结贵和性，而本书中，他把重点放在富人、赌徒、律师、大商人和他们对普通男女的恶性影响上；就像书中描述的那样：金钱像是有自己的生命般，甚至于也有自己的良心。很明显，马洛和钱德勒都在摸索着那种类型的道德良心。
《漫长的告别》也是钱德勒最具有自传性质的一部小说。在这本书中，你将会看到代表着作者即钱德勒年老时候——精疲力竭(在他看来)的一副形象，马洛所有的冷嘲热讽都发自年轻时候的钱德勒自己，他一直由衷不变地信奉着美德和真诚。(并不是像很多人认为的因为特里·伦诺克斯喝醉了，我们就得毫无缘由地庇护他，而是因为他是一个堕落在生活边缘的人。也并不是许多小说家会让伦诺克斯和马洛之间的关系按照自己的意志来行事，而且不需要向我们灌输一些信息和陈腐的心理见解。)
从最初的那次在舞者酒吧门口宿命般的相遇开始，小说以一种缓慢、平稳的节奏展开，把马洛从洛杉矶带到墨西哥再回来，一路上遇到爱嫉妒的丈夫、放纵的资本家、圆滑的律师、美艳的女人以及别的用心刻画的各类角色。我们看到摇摇欲坠的各类关系，也看到大量的酒品，当然还有一些枪战。但这些都不是重点。菲利普·马洛之所以那么吸引人及他在犯罪小说中显得如此独特在于他不是常常拿出左轮手枪对准他的敌人，而是把他敏锐的、充满怀疑和探寻的目光(也是钱德勒自己的)对准他的敌人——自负、背叛、贪婪。
美国当代著名侦探小说家 杰佛瑞·迪佛
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